ਕਾਨਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 2022: ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮਾਂ (ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਅਪਰਾਧ, ਆਰਮਾਗੇਡਨ, ਆਦਿ)

ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ 'ਤੇ 'ਦਿ ਪਰਫੈਕਟ ਮੈਚ', ਸਾਬਕਾ ਨਿੱਕੇਲੋਡੀਅਨ ਸਟਾਰ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਜਸਟਿਸ ਦਾ ਰੋਮ-ਕਾਮ ਸ਼ੋਅਕੇਸ ਅਤੇ 'ਸੈਕਸ/ਲਾਈਫ' ਸਟੱਡ ਐਡਮ ਡੈਮੋ
ਇਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ 'ਸਤਿਕਾਰ', ਜਿੱਥੇ ਜੈਨੀਫਰ ਹਡਸਨ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਰੀਥਾ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਜੀਵਨੀ ਦੀਆਂ ਸੁਰਖੀਆਂ ਬਟੋਰ ਰਹੀ ਹੈ
ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਓ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: ਹੂਲੂ 'ਤੇ 'ਗੇਮਸਟੌਪ: ਰਾਈਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਗੇਮਰਜ਼', ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅੰਡਰਡੌਗ ਦੁਸ਼ਟ ਦੈਂਤਾਂ ਨੂੰ ਉਖਾੜ ਸੁੱਟਦੇ ਹਨ
ਇਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: FX/Hulu 'ਤੇ 'Elon Musk Crash Course', NY Times ਵਿੱਚ Tesla ਦੇ ਸਵੈ-ਡਰਾਈਵਿੰਗ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: ਦ ਅਮਿਸ਼ ਸਿੰਸ ਆਨ ਪੀਕੌਕ, ਅਮਿਸ਼ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੋ ਰਹੇ ਜਿਨਸੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਲੜੀ।
ਇਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: 'Look at me: XXXTentacion' Hulu 'ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਮਰਹੂਮ ਰੈਪਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸੁਪਰਨੋਵਾ ਕਰੀਅਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਹੈ।
“ਰੈਂਡੀ ਰੋਡਸ: ਰਿਫਲੈਕਸ਼ਨਜ਼ ਔਨ ਏ ਗਿਟਾਰ ਆਈਕਨ” ਓਜ਼ੀ ਓਸਬੋਰਨ ਦੇ ਮੂਲ ਐਕਸਮੈਨ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: VOD 'ਤੇ 'ਟੀਨ ਟਾਇਟਨਸ ਗੋ! ਐਂਡ ਡੀਸੀ ਸੁਪਰ ਹੀਰੋ ਗਰਲਜ਼: ਮੇਹੈਮ ਇਨ ਦ ਮਲਟੀਵਰਸ', ~1 ਮਿਲੀਅਨ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਰਾਸਓਵਰ ਫਿਲਮ
ਇਸਨੂੰ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰੋ ਜਾਂ ਛੱਡੋ: ਪੈਰਾਮਾਉਂਟ+ 'ਤੇ ਸੋਨਿਕ ਦ ਹੇਜਹੌਗ 2, ਵਧੇਰੇ ਆਈਪੀ ਅਤੇ ਘੱਟ ਹਾਸੇ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਆਕਰਸ਼ਕ, ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬੇ ਵਾਲਾ ਸੀਕਵਲ
'ਵੀ ਓਨ ਦ ਸਿਟੀ' ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ: ਜੌਨ ਬਰਨਥਲ, ਡੇਵਿਡ ਸਾਈਮਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤੁਹਾਡੇ ਭਖਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ
ਜੋਏ ਬਿਹਾਰ ਨੇ 'ਵਿਚਾਰਾਂ' ਬਾਰੇ ਗਰਮਾ-ਗਰਮ ਬੰਦੂਕ ਕੰਟਰੋਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾ ਹੇਨਸ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ: 'ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਬੰਦ ਕਰੋ!'
ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਕਾਨਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ - ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਾਲ - ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਕੀਮਤੀ ਛੋਟੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਮਹੱਤਵਹੀਣਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਕੋਵਿਡ ਰਿਵਰਸ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਦੇਣਾ ਚੁਣਦਾ ਹਾਂ, 2020 ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਲ ਹੁਣ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਤੁਹਾਡੇ ਨਿਮਰ ਆਲੋਚਕ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਰਲੇ ਰੋਸਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਜੇਮਜ਼ ਗ੍ਰੇ ਦਾ ਅਪੋਕੈਲਿਪਟਿਕ ਯੁੱਗ) ਅਤੇ ਕਈ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਬੁਰਾਈ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ਹਮਲੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀਆਂ ਹਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਾਲੇ ਦੁੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਡਰਾਮਾ ਟੋਰੀ ਅਤੇ ਲੋਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੈਕਸ ਵਰਕਰ ਕਤਲ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੋਲੀ ਸਪਾਈਡਰ ਦੇ ਅਣਜਾਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸਮਰਥਕ ਹਨ)। ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਪੁਰਸਕਾਰ ਗਲਤ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, 2017 ਵਿੱਚ ਰੂਬੇਨ ਓਸਟਲੰਡ ਦੀ ਵਿਆਪਕ-ਅਧਾਰਤ ਵਿਅੰਗ "ਦ ਟ੍ਰਾਈਐਂਗਲ ਆਫ਼ ਸੋਰੋਜ਼" ਦ ਸਕੁਏਅਰ ਨਾਲ। ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਅਗਲਾ ਸਾਲ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਹੈਵੀਵੇਟ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਲਿਆਏਗਾ।
ਪਰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਫਾਇਦਾ ਨਹੀਂ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਵੇਰੇ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਦੀਆਂ ਨੀਲਮ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਜੂਲੀਅਨ ਮੂਰ ਨਾਲ ਕਾਕਟੇਲ ਪਾਰਟੀ ਵਿੱਚ ਮਸਤੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸਾਈਡਬਾਰ ਸ਼ੋਅ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚੇ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਤਰਾ - ਮੈਂ ਡੇਵਿਡ ਕਰੋਨਬਰਗ ਦੀ ਨਵੀਨਤਮ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਮੰਨੋ ਜਾਂ ਨਾ ਮੰਨੋ - ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸਿਲੂਏਟ ਵਿੱਚ ਹਰੇ ਭਰੇ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣਾ। ਹੇਠਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਜਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸੌਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ 2022 ਵਿੱਚ ਲਾਈਵ ਹੋਣਗੀਆਂ; ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਚੁਣਿਆ ਜਾਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਛੁੱਟੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੌਦੇ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਜ਼ੀ ਫੀਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਟ੍ਰੀਮਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। (ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ Netflix ਦੇ ਕਿੰਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੈਲੇਸ ਡੇਸ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਦੀਆਂ ਹਨ।) ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ ਦੱਖਣ ਤੋਂ 12 ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਅਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਦੇ ਬ੍ਰੇਕਡਾਊਨ ਲਈ ਪੜ੍ਹੋ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ, ਘੰਟਿਆਂ ਬੱਧੀ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਚੰਗਾ ਉਪਯੋਗ ਕਰੋ।
"ਐਸਟਰਾ" ਵਿੱਚ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੱਕ ਧੱਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੇਮਜ਼ ਗ੍ਰੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਇੱਕ ਹੋਰ ਠੋਸ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਨਿੱਜੀ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਕਾਲਪਨਿਕ ਯਾਦਾਂ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿਲ ਖਿੱਚਵੇਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨਾ ਚਿਰ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਯਹੂਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪੌਲ ਗ੍ਰਾਫ (ਮਾਈਕਲ ਬੈਂਕਸ ਰੇਪੇਟਾ, ਕਾਫ਼ੀ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ) ਇੱਕ ਦਿਨ ਆਪਣੇ ਰਾਕੇਟ ਜਹਾਜ਼ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾ-ਸੰਸਾਰ ਮਹਾਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਮ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਉਸਨੂੰ ਵਿਅਸਤ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ: ਮਾਪੇ (ਐਨੀ ਹੈਥਵੇ ਅਤੇ ਜੇਰੇਮੀ ਸਟ੍ਰੋਂਗ, ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ) ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਕਰੇ, ਇੱਕ ਪਿਆਰਾ ਦਾਦਾ (ਐਂਥਨੀ ਹੌਪਕਿੰਸ) ਜਿਸਦੀ ਸਿਹਤ ਖਰਾਬ ਹੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਰੀਗਨ ਪਾਈ ਗੀਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗ੍ਰੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਮਲੇ ਨੇ ਘਰੇਲੂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਸਾਊਂਡਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਘਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸਕੇਲ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਬਣਾਈ), ਇਸਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕਾਰਨ ਦਿਲ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦਰਦਨਾਕ ਸੈਕਸ ਦਿਲ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦਰਦਨਾਕ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਵਰਗਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗ੍ਰੇ ਆਪਣੇ ਮਿੰਨੀ-ਮੈਂ ਵਿਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਬਾਲਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਫ਼ ਅੱਖਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦਾ ਨੈਤਿਕ ਮੂਲ ਕਲਾਸ ਬਾਰੇ ਹੈ - ਇਹ ਪੌਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੂਖਮ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋ ਉਹ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਸਹਿਪਾਠੀ (ਜੈਲਿਨ ਵੈੱਬ) ਨਾਲ ਪੌਲ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਮਿੱਠੀ ਅਤੇ ਭੋਲੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹਾਲਾਤ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਧੱਕਦੇ, ਅਤੇ ਗ੍ਰੇ ਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦੋਸ਼ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਹਿਮਤੀ ਇੰਨੀ ਪੈਸਿਵ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ। ਮਾਪਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਤੋਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਪਬਲਿਕ ਸਕੂਲਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨੀਵਾਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਉਹ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਗ੍ਰੇ ਇੱਕ ਅਪੂਰਣ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਝੁਰੜੀਆਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਇਸ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖੇ ਗਏ ਮੈਮੋਰੀ ਟ੍ਰੇਲ ਵਾਕ ਦੇ ਹਰ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ।
ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰਮ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਡੇਵਿਡ ਕਰੋਨੇਨਬਰਗ ਦੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਮਾਊਂਟ ਓਲੰਪਸ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਦਮੀ, ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਰੇ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪੋਜ਼ਰ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵਿਗੋ ਮੋਰਟੇਨਸਨ ਅਤੇ ਲੀਆ ਸੇਡੌਕਸ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ: ਉਹ ਇੱਕ ਸਰਜੀਕਲ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਰਿਮੋਟ ਕੰਟਰੋਲ ਨੂੰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਗਾਊਨ ਅਤੇ ਟਕਸੀਡੋ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਭਿਆਨਕ ਨਵੇਂ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਐਕਸਲਰੇਟਿਡ ਈਵੇਲੂਸ਼ਨ ਸਿੰਡਰੋਮ। ਕਰੋਨੇਨਬਰਗ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗੈਰ-ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕਮਜ਼ੋਰ-ਚਾਹ-ਪਤਿਤ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗ੍ਰਾਫਟ ਕੀਤੇ ਕੰਨ ਸੁਣ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ!) 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਹੈ। ਖੜ੍ਹੇ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਪਰ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਕਰੋਨੇਨਬਰਗ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਸਾਂ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਤਰੀਕੇ ਅਜੀਬ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਉਸਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਕੋਈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਸਟੀਵਰਟ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਟਿਮਲਿਨ) ਬਾਰੋਕ ਕੈਚਫ੍ਰੇਜ਼ ਜਾਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਪੈਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਾ ਹੈ; "ਛੂਤ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਗਲਤ ਹੈ?" ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਕੁਦਰਤੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਚਮਕ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਕੂੜੇ ਦੀ ਟੋਕਰੀ ਵਿੱਚ ਖਾਂਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਢੁਕਵੀਂ ਹੈ। ਕੱਲ੍ਹ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਪੋਸ਼ਣ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ, ਯੂਨਾਨੀ ਬੀਚ ਜੰਗਾਲ ਵਾਲੀਆਂ ਕਿਸ਼ਤੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਲਕਾ ਡਿਸਟੋਪੀਅਨ ਸੁਆਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਭੋਜਨ ਦਾ ਸਾਡਾ ਅੰਤਮ ਸਰੋਤ ਹੈ। ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਰੋਨੇਨਬਰਗ ਮਾਈਕ੍ਰੋਪਲਾਸਟਿਕਸ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹਾਲੀਆ ਗਾਰਡੀਅਨ ਲੇਖ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਸਿਰਫ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ ਕਿਉਂਕਿ ਗ੍ਰਹਿ ਆਪਣੇ ਸੰਧਿਆ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਖਿਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਣਪਛਾਤੇ ਅਤੇ ਘਿਣਾਉਣੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਸੰਭਾਵਨਾ: ਹਾਰਵਰਡ ਦੀ ਸੰਵੇਦੀ ਨਸਲੀ ਵਿਗਿਆਨ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਤੋਂ ਇਹ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ (ਸਾਨੂੰ ਡੂੰਘੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਸਿਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲੇਵੀਆਥਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ) ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਕਈ ਹਸਪਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਤਿਲਕਣ ਵਾਲੇ, ਪਤਲੇ ਅਜੂਬੇ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਝਲਕ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੇਰੇਨਾ ਪੈਰਾਵੇਲ ਅਤੇ ਲੂਸੀਅਨ ਕਾਸਟਿੰਗ-ਟੇਲਰ ਛੋਟੇ ਅੰਤੜੀਆਂ ਅਤੇ ਗੁਦੇ ਦੇ ਲੂਮੇਨ ਤੋਂ ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਫੁਟੇਜ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਨਵੇਂ ਛੋਟੇ ਕੈਮਰਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸ਼ੁੱਧ ਅਵਾਂਟ-ਗਾਰਡ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਾਲੀ ਵਿਸਰਲ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਮੂਤਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਜਾਂਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲ ਸਕਦੇ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਧਾਤ ਦੀ ਡੰਡੇ ਨੂੰ "ਕਲਾਸ਼ਨੀਕੋਵ ਮੋਡ" 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਮੂਤਰ-ਨਾਲੀ ਵਿੱਚ ਧੱਕਾ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬਹਾਦਰ ਆਦਮੀ ਦੀ ਅੱਖ ਦੀ ਸਫਾਈ ਦੇ ਆਇਰਿਸ ਨੂੰ ਸੂਈ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਹੋ। ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਹਰ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੋਈ ਗਾਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕੱਚਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਕੰਮ ਖੁਦ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਵਾਂਗ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅੰਗ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰੋਸਟੇਟ ਉਤੇਜਨਾ ਦੌਰਾਨ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸਰਜਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਨਰਸਾਂ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਲਈ ਝਿੜਕਦੇ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਘੱਟ ਫੰਡ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਘੱਟ ਸਟਾਫ ਵਾਲੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਵੱਲ ਇੱਕ ਇਸ਼ਾਰਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਅਮਰੀਕੀ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਹਨ। ਪੈਰਾਵੇਲ ਅਤੇ ਕਾਸਟਿੰਗ-ਟੇਲਰ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਫੁਟੇਜ ਇੱਕ ਫਾਈਲ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕੈਪਸੂਲ ਦੇ ਪੀਓਵੀ ਤੋਂ ਆਈ ਜੋ ਵਾਟਰਪ ਸਪੀਡ ਨਾਲ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਨਿਊਮੈਟਿਕ ਟਿਊਬਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨੈਟਵਰਕ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ। ਅੰਤਮ ਡਾਂਸ ਸੀਕਵੈਂਸ - "ਮੈਂ ਬਚ ਜਾਵਾਂਗਾ" 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਇੱਕ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਾਂਗ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਆਮ ਵਿਅਕਤੀ ਮਜ਼ਦੂਰ ਵਰਗ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਦਿਲ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੜਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਜੀਵਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਲਈ ਅਦਿੱਖ ਹੈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਰੁਕ ਕੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
EO (ਜਿਸਨੂੰ ee-aw ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਦਿਲੋਂ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਹੁਣ ਕੁਝ ਵਾਰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਹੋ) ਇੱਕ ਗਧਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਖੈਰ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਮੁੰਡਾ ਹੈ। 84 ਸਾਲਾ ਪੋਲਿਸ਼ ਗੁਰੂ ਜੇਰਜ਼ੀ ਸਕੋਲੀਮੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਉਸ ਗਧੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਦਾ ਗਵਾਹ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਡੂੰਘੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਆਰਟ ਅਕੈਡਮੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ 1966 ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ Au Hasard Balthazar ਦਾ ਇੱਕ ਢਿੱਲਾ ਰੀਮੇਕ ਹੈ - ਤਾਂ ਠੰਡੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟਵਾਦ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਾ ਹੋਵੋ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਦਾਅਵਤ ਹੈ, ਬਰਫੀਲੀ ਝੀਲ ਵਾਂਗ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਇੱਕ ਜਬਾੜੇ ਛੱਡਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਟ ਉਲਟਾ ਲਟਕਦਾ ਹੈ, ਰੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਗਗਨਚੁੰਬੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਮਰਾ ਗੇਮ ਇਸ 88-ਮਿੰਟ ਦੇ ਅਜੂਬੇ ਨੂੰ ਜੀਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ EDM-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਬ ਅਤੇ ਲਾਲ-ਹਿੰਗਡ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕੋਈ ਵੀ ਚਾਰ-ਪੈਰ ਵਾਲੇ ਸਿਤਾਰੇ ਦੇ ਮੂਲ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ, ਛੇ ਜਾਨਵਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਰਲੇਪ, ਮਸੀਹ ਵਰਗੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕਜੁੱਟ। EO ਗਾਜਰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। EO ਕੁਝ ਫੁੱਟਬਾਲ ਗੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਘਾਹ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬੀਅਰ ਅਤੇ ਬੰਦੂਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ ਗੈਸ ਹੋਵੇਗੀ। EO ਨੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ! (ਇੱਥੇ ਉਹ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਜਿਊਰੀ ਦੋਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਏਗੀ।) EO ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਾ ਕਰਨਾ, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਬਦਮਾਸ਼ ਦੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਰ ਦਰਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਭਟਕਦਾ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਆ ਜਾਵੇ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਐਪੀਸੋਡ ਪੋਲੈਂਡ ਦੀ ਇੱਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰ ਪੇਂਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਬੇਦਾਗ਼ ਇਜ਼ਾਬੇਲ ਹੱਪਰਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗ ਵਾਲੀ ਮਤਰੇਈ ਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਬਰਖਾਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪੁਜਾਰੀ ਤੱਕ। ਪਰ ਸਾਡੇ ਨਵੇਂ ਗਧੇ ਦੇ ਨਾਇਕ ਤੋਂ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਂਤ ਊਰਜਾ, ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪਰ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਵੀ ਉਨਾ ਹੀ ਆਸਾਨ ਹੈ। ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ EO.
"ਨਾਰਮਲ" 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਕੁਝ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੌਲ ਮੇਜ਼ਕਲ ਨੇ 2016 ਤੋਂ ਅੰਨਾ ਰੌਸ ਹੋਲਮਰ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਡੇਵਿਸ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਦ ਫਿਟਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘੱਟ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ ਦੇ ਦਰਜੇ ਲਈ ਇੱਕ ਠੋਸ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਹਲਕੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਸੁਹਜ ਨਾਲ, ਮੇਜ਼ਕਲ ਦਾ ਉਜਾੜੂ ਬ੍ਰਾਇਨ ਆਪਣੇ ਹੇਠਾਂ ਗੰਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਇਰਿਸ਼ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਸਥਾਨਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਭੋਜਨ ਫੈਕਟਰੀ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਵਾਲੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੀਪ ਵਾਢੀ ਦੇ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਪਣੀ ਮਾਂ (ਐਮਿਲੀ ਵਾਟਸਨ, ਜਿਸਨੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ) ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕੁਝ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਵੀ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਹੈ, ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੀ ਉਸਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਢਿੱਲ ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉੱਚੇ ਦਾਅ ਦੁਆਰਾ ਪਰਖੀ ਜਾਵੇਗੀ।
ਫਿਰ ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ ਵਾਪਰਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਦੋ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਵਾਟਸਨ ਚਮਕ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਖਾਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗੀ। ਡੇਵਿਸ ਅਤੇ ਹੋਲਮਰ (ਸ਼ੇਨ ਕਰੌਲੀ ਅਤੇ ਫੋਡਲਾ ਕਰੋਨਿਨ ਓ'ਰੀਲੀ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ) ਅਸਮੋਟਿਕ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਵਧਣ ਅਤੇ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਤੀਬਰਤਾ ਤੱਕ ਵਧਣ ਦਿੱਤਾ, ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੜਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਵਾਲ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਅਸੀਂ ਚੈਸੇ ਇਰਵਿਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਕਈ ਰਾਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਚਲਾਕ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਦਿਨ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਚਮਕ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਉਹ ਇਸ ਨੈਤਿਕਤਾ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਸਾਰੇ ਅਸ਼ੁਭ, ਵਰਜਿਤ ਪਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਉਣ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਿੱਚ-ਕਾਲਾ ਖਾਲੀਪਣ ਜੋ ਅਨੰਤਤਾ ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਾਂਗ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਮਝੌਤਾ ਜਾਂ ਤਰਸ ਦੇ।
ਇਹ Netflix ਲਈ ਮੂਰਖਤਾ ਹੋਵੇਗੀ ਕਿ ਉਹ ਲੀ ਜੰਗ-ਜੇ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਨਾ ਖੋਹੇ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਲਾਕਬਸਟਰ "ਸਕੁਇਡ ਗੇਮ" ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਐਲਗੋਰਿਦਮਿਕ ਸਿਨਰਜੀ ਟਿਊਬ ਵਿੱਚ ਪਾਓ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸਮੋਕ ਕਰੋ!) ਮਹੱਤਵਾਕਾਂਖੀ, ਘੁੰਮਦਾ-ਫਿਰਦਾ, ਹਿੰਸਕ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਟਨਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਿਗ ਰੈੱਡ ਐਨ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਤੱਥਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿੱਚ ਪਸੰਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਡੇ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਛੋਟੇ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਉਡਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਾਸੂਸੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੰਗਾਮੇ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ 'ਤੇ ਸ਼ਿਕੰਜਾ ਕੱਸਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਖੋਪੜੀਆਂ ਅਤੇ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਗੁਆਂਢੀ ਨਾਲ ਤਣਾਅ ਦੁਬਾਰਾ ਭੜਕ ਉੱਠੇ। ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਸੀਆਈਏ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਿੱਲੀ ਅਤੇ ਚੂਹੇ ਦੀ ਇੱਕ ਖੇਡ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਮੁਖੀ (ਲੀ ਜੰਗ-ਜੇ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ) ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਮੁਖੀ (ਜੰਗ ਵੂ-ਸੰਗ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਹਨ) ਵੈੱਬ ਡਰਾਮਾ "ਸਟੀਲ ਰੇਨ" ਅਤੇ ਈਰਾਨ: ਦ ਵੁਲਫ ਬ੍ਰਿਗੇਡ) 'ਤੇ ਤਿਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁੰਘਣ ਦੀ ਦੌੜ ਵਿੱਚ ਸਨ। ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਵਿਰੋਧੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਮੰਨਦੇ ਹਨ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਲਾਲ ਹੇਰਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਸਿਰਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਦੇ ਕਤਲ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਦੋ ਕੁਲੀਨ ਏਜੰਟ ਇੱਕ ਦੇਵਤਾ-ਮੋਡ ਪਲੇਨ ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਦਿਮਾਗੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਚ-ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਢਾਈ ਘੰਟੇ ਲੰਬੇ ਵਿੱਚ ਮੌਤਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੀ ਨੂੰ ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 25 ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਡਾਉਣ ਲਈ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਕਤਲੇਆਮ ਸਿੰਫਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨਾਲ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, CGI ਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਕੁਇਬ ਪੈਕ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਦਯੋਗ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਲਾਭਦਾਇਕ ਰਹੇ। ਭੁਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਹਰ ਦਾਣੇ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਰਨਟਾਈਮ ਮੰਗਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਕਨਵੋਲਿਊਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਸੁੱਟੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਜਾਸੂਸੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਟੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦਾ ਸੁਆਦ ਲੈ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। (ਅਤੇ ਜੋ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਖੂਨ ਵਿੱਚ ਨਹਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।)
ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਯਾਰ: ਬ੍ਰੈਟ ਮੋਰਗਨ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ HBO ਡੇਵਿਡ ਬੋਵੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਇਸ ਸਧਾਰਨ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ, ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਕੋਲਾਜ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸੂਰਜੀ ਸਿਸਟਮ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿੰਟ ਕਲਿੱਪ ਕੋਲਾਜ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਰਟ-ਰੌਕ ਏਲੀਅਨ ਖੁਦ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਅਦੁੱਤੀ ਜੈਸਟਾਲਟ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। "ਐਸ਼ੇਜ਼ ਟੂ ਐਸ਼ੇਜ਼" ਵੀਡੀਓ ਜਾਂ "ਆਲ ਦ ਯੰਗ ਡੂਡਜ਼" ਦੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਮੂਕ ਫਿਲਮ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵੀ ਹਾਸਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੋਸਫੇਰਾਟੂ (ਆਮ ਵਰਗਾਂ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਬਾਹਰੀ ਵਿਅਕਤੀ), ਮੈਟਰੋਪੋਲਿਸ (ਸਮੇਂ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਬਰਲਿਨ ਇੰਡਸਟਰੀਅਲ ਜਰਮਨ ਮਿਨੀਮਲਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੋਵੀ), ਜਾਂ ਡਾ. ਮਾਬਸ ਦ ਗੈਂਬਲਰ (ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਈਮਰ ਆਰਟੀਫੈਕਟ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਜਾਦੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ)। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸਬੰਧ ਨਾਜ਼ੁਕ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਰਥਪੂਰਨ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਪੌਪ ਕਲਚਰ ਰੋਰਸ਼ੈਚ ਟੈਸਟਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੂਝ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਢਾਈ ਘੰਟੇ ਵਾਧੂ-ਲੰਬੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤੋਂ ਰੁਟੀਨ ਵੱਲ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਘੰਟਾ ਬੋਵੀ ਦੀ ਲਿੰਗੀਤਾ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਸੰਗਮ ਸੰਬੰਧੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵਰਗੇ ਵਿਆਪਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਕਾਲਕ੍ਰਮ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ LA ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸਫ਼ਰ, ਸਿੰਗਲ-ਨਾਮ ਸੁਪਰਮਾਡਲ ਇਮਾਨ ਵਿਆਹ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਬੰਧ, ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਮੋੜ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯਤਾ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਕੀਨ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਫਲਰਟ ਕਰਨਾ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।) ਇਹ ਭਾਗ ਬੋਵੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਉਪਯੋਗੀ ਕਰੈਸ਼ ਕੋਰਸ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਹਰ ਹਨ, ਇਹ ਕੁਝ ਬਰਫੀਲੇ ਸੌਸੇਜ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦਸਾਂ। ਮੋਰਗਨ ਦੇ ਇੱਕ ਰੌਕ ਸਟਾਰ ਦੇ 5 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਕਵਰੇਜ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਖੁਲਾਸੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫ੍ਰੀ-ਐਸੋਸੀਏਟਿਵ ਤਰੀਕੇ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਰਹੱਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗਾ।
ਹਰ ਰੋਮਾਨੀਆਈ ਫਿਲਮ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਾਨੀਆ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਕਿੰਨਾ ਭਿਆਨਕ ਹੈ, ਇਹ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਸਰਕਾਰ, ਖਰਾਬ ਜਨਤਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਭਰੇ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀ ਹਨ। ਪਾਮੇ ਡੀ'ਓਰ ਜੇਤੂ ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਮੁੰਗੀਯੂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ, ਜੋ ਕਿ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਸਿਖਰਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਇਕਲੌਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਨ, ਆਖਰੀ ਕਿਸ਼ਤ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ। ਟ੍ਰਾਂਸਿਲਵੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੈਸ਼ਰ ਕੁੱਕਰ ਦੇ ਫਟਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਸ਼੍ਰੀਲੰਕਾਈ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਬੇਕਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਹਿਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਨਸਲਵਾਦੀ ਚੇਤਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਧਾਰਾ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦੀ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਟਰੰਪਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਸਮਝਣਗੇ: ਉਹ ਸਾਡੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਲੈਣ ਆਏ ਸਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਲੈਣ ਦੀ ਖੇਚਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ), ਉਹ ਸਾਡੀ ਥਾਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਖਤਰਨਾਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਏਜੰਟ ਹਨ। ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇੱਕ-ਵਾਰੀ ਫੁਟੇਜ ਪਿੱਤ ਦੀ ਨਦੀ ਛੱਡਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦਾ ਮਖੌਟਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਨਾਗਰਿਕ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ।
ਜੇਕਰ ਇਹ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਚੜ੍ਹਾਈ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅੱਗ ਅਤੇ ਠੰਡੀ, ਨਿਪੁੰਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਮੁੰਗੀਯੂ ਸਾਨੂੰ ਬਰਫੀਲੇ ਜੰਗਲਾਂ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਓਨੀ ਹੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਜਾਗਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਕਿ ਬਦਸੂਰਤਤਾ। ਪਲਾਟ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫੁੱਲਦਾਰ ਹੈ। ਰਿੱਛ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬੇਕਰੀ ਮਾਲਕ ਦਾ ਸੈਲੋ ਵਜਾਉਣਾ। ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪੱਖਪਾਤੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕ ਦੁਬਿਧਾ ਦਾ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਇੱਕ ਧੂੰਏਂ ਦੀ ਪਰਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਕੀਮਤ ਵਾਲੀ ਕਿਰਤ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਿਆ, ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਸਮਝੌਤਾ ਨਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਆਉਟਪੁੱਟ, ਜਾਂ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਲਈ, ਅਮਰੀਕੀ ਇੰਡੀ ਸਰਕਟ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਮਰੀਕਾ ਕਦੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੋਗ ਵਿਗਿਆਨ ਇੰਨੇ ਸਮਾਨ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
ਕਲਾ ਜਗਤ ਦੇ ਵਿਅੰਗ ਨੂੰ ਹੀ ਲੈ ਲਓ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ, ਮਾਮੂਲੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ-ਜੋਖਮ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੱਕ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਤੋੜੇ ਬਿਨਾਂ ਜਿੰਨਾ ਐਕਸ਼ਨ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਓਨਾ ਹੀ ਹਟਾਓ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੈਲੀ ਰੀਚਾਰਡਟ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ "ਫਸਟ ਕਾਉ" ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗੀ। ਪ੍ਰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਇਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਇੰਨੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਲਿਜ਼ੀ ਕਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਬੰਦ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਓਰੇਗਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਕਰਾਫਟਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਇਕਸਾਰ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜੋ ਦੇਖਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਭਟਕਣਾਵਾਂ ਹਨ: ਉਸਦਾ ਮਕਾਨ ਮਾਲਕ/ਦੋਸਤ (ਹਾਂਗ ਚਾਉ, ਵਧਦੀ ਹੋਈ ਪਿਛਲੀ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ) ਉਸਦੇ ਵਾਟਰ ਹੀਟਰ ਨੂੰ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ, ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਕਬੂਤਰ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਹੰਗਾਮਾ-ਮੁਕਤ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਹਮਦਰਦੀ ਉਸਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਪਰ ਰੀਚਾਰਡਟ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸਟਰੋਕ ਉਸਦੇ ਸੁਝਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਲੀਜ਼ੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੱਟਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਉਸਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਭੱਠੀ ਅਸਮਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਰਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਨਹੀਂ ਸੜਦੀਆਂ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ (ਜੁਡ ਹਰਸ਼) ਇੱਕ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਘੁਮਿਆਰ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ (ਮੈਰੀਅਨ ਪਲੰਕੇਟ) ਵਿਭਾਗ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਥਿਰ ਭਰਾ (ਜੌਨ ਮੈਗਾ) ਲਾਅ) ਵਿੱਚ ਲੀਜ਼ੀ ਲਈ ਲੜਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਚੰਗਿਆੜੀ ਹੈ। ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਗੈਲਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਕਾਲਜ ਟਾਊਨ ਵਾਈਬ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਘੱਟ ਅਤੇ ਠੰਡੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ "ਕਲਾਈਮੈਕਸ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ - ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਂਗ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਅਪਮਾਨ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਰਾ 'ਤੇ ਚੀਕਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਮੁਫਤ ਪਨੀਰ ਤੋਂ ਆਰਾਮ ਮਿਲ ਸਕੇ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਰਡ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਰੀਚਾਰਡਟ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਦੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਕਾਸਟਿਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਰੂਹਾਨੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੈਟਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਮਹੱਤਵਾਕਾਂਖੀ ਸਨਕੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਖੁਦ ਬਣਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕ੍ਰਮ ਪੋਲੈਂਡ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਪਤ ਅਗਨੀਸਕਾ ਸਮੋਕਜ਼ਿੰਸਕਾ ਦੇ ਇਸ ਮਨੋ-ਡਰਾਮਾ ਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਨਾਮ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਈ ਕਿਸ਼ੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, "ਓਹ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਨਾਮ ਪਸੰਦ ਹੈ!" ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਾਈਕਲ ਦਾ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਚਿਹਰਾ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਚਮਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਬਿੰਦੂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਲੋਨਲੀ ਆਈਲੈਂਡ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੈ ਜੋ ਜੂਨ (ਲੀਟੀਆ ਰਾਈਟ) ਅਤੇ ਜੈਨੀਫਰ (ਤਾਮਾਰਾ ਲਾਰੈਂਸ) ਗਿਬਨਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਵੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਕਾਲੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਪਨਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ, ਸਾਰੇ ਗੋਰੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਚੋਣਵੇਂ ਸੰਜਮ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੰਗ-ਬੋਲ ਵਾਪਸੀ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰੌਡਮੂਰ ਅਸਾਇਲਮ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਸਮੋਕਜ਼ਿੰਸਕਾ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਐਂਡਰੀਆ ਸੀਗਲ ਉਸ ਅਸਾਧਾਰਨ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅੰਦਰੂਨੀਤਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕੁੜੀਆਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਅਤਿਅੰਤ ਅਨੁਭਵ ਅੰਦਰੋਂ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕੁੜੀਆਂ ਲਈ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰੇਕ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਨੀਰਸਤਾ ਦਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੁਚਲੇ ਹੋਏ ਸਟਾਪ-ਮੋਸ਼ਨ ਫੁਟੇਜ ਵਿੱਚ ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੇਪ ਪੇਪਰ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਦੇ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਭੈਣਾਂ ਦੀ ਦੁਖੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਕੋਰਸ। (ਪੋਲੈਂਡ ਤੋਂ ਸਮੋਜ਼ਿੰਸਕਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਤਲ-ਮਰਮੇਡ-ਸਟ੍ਰਿਪਰ ਸ਼ੋਅ ਦ ਲੂਰ ਵਾਂਗ।) ਜੂਨ ਅਤੇ ਜੈਨੀਫਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੰਗ-ਸੰਤ੍ਰਪਤ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਮੈਸ਼ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਦਮੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ, ਐਥਲੀਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਸਰਾ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਨਾਲ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਯੁਕਤ ਸਥਿਤੀ ਵਿਗੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਦਾਲਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਦੁਸ਼ਮਣ ਤਾਕਤਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਪਨਾਹਗਾਹਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਦੇ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਰਸਮੀ ਬੈਕਫਲਿਪਸ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਜੋ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਘਾਟ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਭਰੀ।
ਮੈਡ ਮੈਕਸ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਾਰਜ ਮਿਲਰ ਇਸ ਅਸੰਭਵ ਆਧੁਨਿਕ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਲੀਸੀਆ ਬਿੰਨੀ (ਟਿਲਡਾ ਸਵਿੰਟਨ, ਚੋਟੀ ਦਾ ਰੂਪ) ਅਤੇ ਜੀਨੀ (ਇਦਰੀਸ ਐਲਬਾ, ਰੈਸਪਲੈਂਡੈਂਟ ਅਤੇ ਜਾਇੰਟ) ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸਤਾਂਬੁਲ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਬੋਤਲ ਤੋਂ ਛੱਡਿਆ ਸੀ। ਤੁਸੀਂ ਡ੍ਰਿਲ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਇੱਥੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਿੰਨ ਇੱਛਾਵਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਰਨ ਦੇਣ ਲਈ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਡ੍ਰਿਲ ਨੂੰ ਵੀ ਜਾਣਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਕੁਝ "ਸਾਵਧਾਨ" ਜਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਘੜ ਲਈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਕਿਵੇਂ ਬਿਤਾਏ, ਇੱਕ CGI ਅਸਾਧਾਰਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਦੌੜ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਟੂਡੀਓ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹੋਰ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਾ ਦੀ ਰਾਣੀ ਦੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਮਰਾਟ ਸੁਲੇਮਾਨ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਤੱਕ, ਜਾਦੂ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਪਰ ਇਸ ਅਦਭੁਤ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਅਣਕਿਆਸੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਹੈ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਮਨਮੌਜੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੂਖਮ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸਾਂਝੀ ਕਰਕੇ ਆਪਣੀ ਇਕੱਲਤਾ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਦੀ ਨੇਸਟਡ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਬਣਤਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਧੂ ਮੀਲ 'ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਲੀਥੀਆ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਅਕਾਦਮਿਕ ਕਾਨਫਰੰਸ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਇਆ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਮਿੱਥਾਂ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮਿਲਰ ਨੇ ਇਸ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਨਾਮਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਕਾਢ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੁਆਰਾ ਦੱਬੀ ਹੋਈ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਗਿਆਨ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਲੁਡਾਈਟ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟਸ ਦੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਡਿਜੀਟਲ ਸਜਾਵਟ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਚਲਾਕ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋਣਗੇ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਇੱਕ ਪੰਛੀ ਦੇ ਪੰਜੇ ਤੋਂ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੋਤਲ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫੁਟੇਜ ਹੋਵੇ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਗੀਗੇਰੇਸਕ ਮੱਕੜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਹੋਵੇ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਕਾਤਲ ਦਾ ਤੁਰੰਤ ਸੁਪਨੇ ਦਾ ਬਾਲਣ ਫਿਰ ਸਕਾਰਬਾਂ ਦੇ ਪੂਲ ਵਿੱਚ ਘੁਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਰਾਈਲੀ ਕੇਓਫ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅਗਲੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ੁਭ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਜੀਨਾ ਗੈਮੇਲ ਨਾਲ ਜੁੜਦੀ ਹੈ। (ਦੋਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਾਂਝਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।) ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਅਰਥ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਗਲਾਲਾ ਲਕੋਟਾ ਕਬੀਲਾ ਦੱਖਣੀ ਡਕੋਟਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨਵ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪਾਈਨ ਰਿਜ ਰਿਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਥਾਨਕ ਬੱਚੇ ਮੈਥੋ (ਲਾਡੇਨੀਅਨ ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਥੰਡਰ) ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਬਿੱਲ (ਜੋਜੋ ਬੈਪਟਾਈਜ਼ ਵਾਈਟਿੰਗ) ਲਈ, ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਤਲਬ ਹੈ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥ ਚੋਰੀ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਵੇਚਣਾ, ਥੋੜ੍ਹੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਮੈਥ ਦਾ ਵਪਾਰ ਕਰਨਾ, ਨੇੜਲੇ ਟਰਕੀ ਫਾਰਮਾਂ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਉਣਾ, ਜਾਂ ਖੇਡ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਖੇਡਣ ਲਈ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੁਆਰਾ ਵੇਚੇ ਗਏ ਪੂਡਲ। ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਚਦਾ, ਇੱਕ ਤੱਥ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨਾਲ ਘੁੰਮਣ-ਫਿਰਨ ਵਿੱਚ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹਨ, ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਲੱਭ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।
ਜੇ ਇਹ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕ ਕੇਓਫ ਅਤੇ ਗੇਮਲ ਗਰੀਬੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜਾਂ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੀ ਦੂਜੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸੋਚੋ; ਲੇਖਕ ਬਿਲ ਰੈਡੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਸੂ ਬੌਬ ਗਾਈਡਡ ਬਾਏ ਸਿਓਕਸ ਬੌਬ) ਅਤੇ ਪਾਈਨ ਰਿਜ ਦੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੁਰਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਟੋਨਲ ਟਾਂਕਿਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਥ੍ਰੈੱਡ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬਾਲਗਾਂ - ਮਾਟੋ ਦੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਿਤਾ, ਬਿੱਲ ਦੇ ਗੋਰੇ ਬੌਸ - ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੰਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਪਰ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਘੁੰਮਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਦੁੱਖ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਿੱਠ ਛੱਡ ਕੇ ਖਿਸਕ ਜਾਵੇਗਾ। ਇੱਕ ਨਿਰਲੇਪ ਸਿਖਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਗੋਰੇ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਮਾਜ ਦੁਆਰਾ ਹਾਸ਼ੀਏ 'ਤੇ ਧੱਕੇ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦੇ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਕਾਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਕੇਓਫ-ਗੈਮੇਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਿਮਾਗ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਰਿਸ਼ਮਾਈ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਕਲੋਏ ਝਾਓ ਦੀ ਦ ਰਾਈਡਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਆਮ ਅਦਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।